Apparemment, certains membres des groupes su\u00e9dois ZONARIA et GUDARS SKYMNING s’ennuyaient ou, au minimum, ne trouvaient pas dans les formations respectives les espaces suffisants pour donner libre cours \u00e0 leur inspiration. Il faut dire, qu’en l’occurrence, l’inspiration en question se contrefiche des crit\u00e8res habituels, des convenances admises, des genres bien \u00e9tablis. A la rigueur, c’est le chanteur et guitariste Kenny Oswald Dufvenberg qui semble le moins loin de ce qu’il pratique au sein de GUDARS SKYMNING (soit un Heavy Rock r\u00e9tro 70’s chant\u00e9 en su\u00e9dois). Quoi qu’il en soit, il eut \u00e9t\u00e9 dommage que CAVERN DEEP ne voit pas le jour, tant ce premier album du trio s’av\u00e8re fascinant !<\/p>\n\n\n\n
Pratiquant un Metal lent, lourd et sombre, il n’est pas tr\u00e8s \u00e9tonnant que le projet se trouve catalogu\u00e9 comme relevant du Doom Metal. Cela dit, CAVERN DEEP ne se contente aucunement d’appliquer des formules pr\u00e9\u00e9tablies, qu’elles rel\u00e8vent du Doom classique ou du Doom \u00e9pique. Il faut pr\u00e9ciser que ce premier opus constitue un concept album mettant en sc\u00e8ne une exp\u00e9dition arch\u00e9ologique d\u00e9couvrant en mode dramatique une antique civilisation souterraine. D’o\u00f9 la n\u00e9cessit\u00e9 de multiplier les ambiances et de cr\u00e9er une identit\u00e9 commune aux huit compositions. C’est donc en toute libert\u00e9 que le groupe pioche all\u00e8grement dans les h\u00e9ritages des ann\u00e9es 70, qu’il s’agisse du Metal, du Prog ou de psych\u00e9d\u00e9lisme, multipliant les s\u00e9quences contrast\u00e9es, troubles, \u00e0 l’oppos\u00e9 d’une approche frontale.<\/p>\n\n\n\n
Il n’y a qu’\u00e0 prendre pour exemple \u00ab Staring Down \u00bb, le premier titre qui se caract\u00e9rise pour une longue introduction paisible, avec une guitare pleine d’\u00e9cho, avant que la section rythmique n’introduise lourdeur et \u00e9paisseur avec tact, le tout se mouvant de mani\u00e8re subtile. Le chant de Dufvenberg s’exerce dans un registre grave, profond, avec une diction tr\u00e8s articul\u00e9e et une approche assez emphatique, rappelant les timbres de Jim Morrison (THE DOORS) et Glenn Danzig, voire sur certains passages le style de Michael Gira de THE SWANS : abyssal et \u00f4 combien \u00e9vocateur !<\/p>\n\n\n\n
Sur le reste de l’album, on retrouve cette alternance de passages pond\u00e9r\u00e9s presqu’intimistes et de s\u00e9quences plus appuy\u00e9es, voire orageuses, avec des riffs telluriques de rigueur appuy\u00e9s par une basse grondante et une batterie s\u00e8che et laconique (qui \u00e9vite cependant tout monolithisme). On rel\u00e8ve par moments des riffs plus tordus, presque Post metal, comme sur \u00ab Leap Of Faith \u00bb
Le cadre global s’impose de mani\u00e8re imp\u00e9riale et gagne en profondeur et en richesse gr\u00e2ce \u00e0 une multitude d’arrangements vari\u00e9s : les choeurs terrassants sur l’irr\u00e9sistible \u00ab Waterways \u00bb, l’orgue d’\u00e9glise au d\u00e9but de \u00ab Abandoned Quarters \u00bb, ces solos de guitares lumineux et pos\u00e9s, ces flottements psych\u00e9d\u00e9liques sur les parties de guitare les plus m\u00e9lodiques\u2026<\/p>\n\n\n\n
Pour agencer de mani\u00e8re \u00e9quilibr\u00e9e ces \u00e9l\u00e9ments pour le moins divers, on peut compter \u00e0 la fois sur une prise de son organique et sur un mixage qui \u00e9quilibre de mani\u00e8re id\u00e9ale une force granitique et une finesse cisel\u00e9e. Voil\u00e0 en tout cas un album qui se termine autrement mieux que le concept qu’il met en musique (suspense !)\u2026 D\u00e9couverte imp\u00e9rative !<\/p>\n\n\n\n
Alain Lavanne<\/em><\/p>\n\n\n\n