D\u2019un strict point de vue administratif, le G\u00e9vaudan n\u2019existe plus en France de nos jours. Datant de l\u2019Ancien R\u00e9gime, ce territoire correspond peu ou prou \u00e0 notre actuel d\u00e9partement de la Loz\u00e8re, aux confins de l\u2019Auvergne et du Languedoc. Nul doute que cette appellation territoriale aurait bel et bien disparu si, dans la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, un ou plusieurs canid\u00e9s \u2013 d\u00e9sign\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque comme des loups, forc\u00e9ment \u2013 n\u2019avait agress\u00e9 nombre de personnes, souvent jeunes. Bien que cette aire g\u00e9ographique f\u00fbt \u00e0 l\u2019\u00e9poque tr\u00e8s enclav\u00e9e, le colportage et la diffusion des \u00e9pisodes dramatiques via des imprim\u00e9s, certes de faible qualit\u00e9 (tant r\u00e9dactionnelle que visuelle), mais lus ou vendus de place en place, avec une diffusion telle que Versailles fut averti et que le roi Louis XIV ordonna la fin de ce d\u00e9sordre. En effet, l\u2019autorit\u00e9 royale ne pouvait tol\u00e9rer un tel d\u00e9sordre, fut-ce dans une contr\u00e9e aussi recul\u00e9e, cela eut revenu \u00e0 renier l\u2019autorit\u00e9 supr\u00eame. Plusieurs fois, on annon\u00e7a l\u2019abattage d\u2019une b\u00eate – \u00e0 chaque fois un loup de taille importante \u2013 et plusieurs fois les agressions meurtri\u00e8res se poursuivirent.<\/p>\n\n\n\n
Au-del\u00e0 d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 d\u00e9finitive quant \u00e0 ces \u00e9v\u00e9nements, le fait est que la b\u00eate du G\u00e9vaudan appartient d\u00e9sormais \u00e0 l\u2019imagination populaire, ayant fait l’objet d\u2019une multitude d\u2019articles de presse, de monographies, de documentaires, de dramatiques t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es ou de films (notamment \u00ab Le Pacte des Loups \u00bb, de Christophe Gans, 2001), cette affaire taraude encore et toujours l\u2019imaginaire populaire, y compris au-del\u00e0 des fronti\u00e8res hexagonales.<\/p>\n\n\n\n
Nous en voulons pour preuve que, parmi les groupes de Metal (au sens large) qui revendiquent cette appellation, seul un est fran\u00e7ais (plus pr\u00e9cis\u00e9ment Breton). Dans le cas pr\u00e9sent, nous traitons d\u2019un GEVAUDAN britannique, qui a d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9 un EP trois titres (\u00ab Message For The Damned \u00bb, 2014), un autre de trois titres \u00e9galement (\u00ab Litost \u00bb, 2016), avant de s\u2019aventurer audacieusement dans un second album (apr\u00e8s \u00ab Iter \u00bb, 2019) qui comporte une unique composition, d\u2019une dur\u00e9e de plus de 43 minutes. A ce stade, \u00e7a passe ou (souvent, h\u00e9las) \u00e7a lasse.<\/p>\n\n\n\n
Dans le cas pr\u00e9sent, on aurait tendance \u00e0 accorder un satisfecit, tant les s\u00e9quences successives semblent se succ\u00e9der avec logique, jusque dans leurs contrastes respectifs. Ainsi, la longue plage domin\u00e9e par un piano accueille-t-elle un chant d\u00e9pouill\u00e9 et intimiste (\u00e0 partir de la 30\u2019 minute). Franc contraste avec une longue s\u00e9quence introductive livr\u00e9e \u00e0 des riffs ac\u00e9r\u00e9s, typiques du Black Metal, avant qu\u2019un tempo lent et un rythme strictement binaire ne prenne le dessus. Conform\u00e9ment \u00e0 un tel d\u00e9marrage, l\u2019ensemble se lance majestueusement dans une progression lente, majestueuse, anim\u00e9e de variations rythmiques et m\u00e9lodiques sinueuses et ponctuelles qui \u00e9vitent l\u2019ennui. Avant que n\u2019advienne la s\u00e9quence piano-voix \u00e9voqu\u00e9e ci-avant. Auparavant, la s\u00e9quence acoustique et intimiste (\u00e0 partir de 13\u2019 jusqu\u2019\u00e0 18\u2019) aura rempli son office contrastant, sans aucune gratuit\u00e9.
Le final de cette robuste composition s\u2019effectue sur un tempo inexorablement lent, mortellement anim\u00e9 par des lignes de basses grondantes et une batterie anim\u00e9e (miraculeusement non monolithique), des sonorit\u00e9s d\u2019orgue venant rehausser un rendu lugubre et liturgique \u00e0 la fois.<\/p>\n\n\n\n
En somme, la valeur intrins\u00e8que de cet album, certes exigeant, mais \u00f4 combien nourrissant, ne saurait s\u2019\u00e9valuer \u00e0 sa fort cons\u00e9quente dur\u00e9e. L\u2019atout essentiel de ce monument de Doom Metal finalement classique r\u00e9side dans son architecture dramaturgique, magnifiquement anim\u00e9e par ce chant clair et d\u00fbment modul\u00e9, par des leads de guitare lumineux, sans oublier cette discr\u00e8te, mais \u00f4 combien essentielle, animation rythmique.<\/p>\n\n\n\n
Evacuons une question l\u00e9gitime : le fait que cette prolif\u00e9ration cr\u00e9ative soit concentr\u00e9e au sein d\u2019une seule piste nuit-il \u00e0 la force de l\u2019\u0153uvre ? Aucunement. Un tel dispositif, certes fortement clivant, risque-t-il de rebuter les franges les plus jeunes du public, habitu\u00e9es \u00e0 consommer du single ? S\u00fbrement. Ce qui induit que le groupe sait pertinemment le genre de convertis qu\u2019il souhaite attirer dans son projet : voil\u00e0 qui est artistiquement hautement respectable.<\/p>\n\n\n\n
Au total, nous tenons une des cr\u00e9ations de Doom Metal les plus passionnantes de ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Faites comme moi, acqu\u00e9rez cet opus afin de pouvoir l\u2019\u00e9couter ad infinitum encore et encore dans quelque sanctuaire ad hoc. Divine d\u00e9couverte donc.<\/p>\n\n\n\n