A peine vient-on de saluer l\u2019album que l\u2019activiste belge D\u00c9H\u00c0 vient de cosigner avec la chanteuse Marla van Horn, que l\u2019on retrouve d\u00e9j\u00e0 cet agit\u00e9 avec un \u00e9ni\u00e8me projet solo. Pas besoin d\u2019avoir un master en math\u00e9matiques pour comprendre qu\u2019avec d\u2019une part une dur\u00e9e exc\u00e9dant les trois-quarts d\u2019heure, d\u2019autre part un total mirobolant de deux compositions, on est confront\u00e9 au genre d\u2019albums ambitieux de la part de l\u2019auteur et exigeant pour l\u2019auditeur. Massacrons illico tout suspens : c\u2019est effectivement le cas ! On ne saurait trop conseiller aux \u00e2mes sensibles, aux buveurs de bi\u00e8re sans alcool, aux amateurs de choses simples et \u00e9videntes, aux blancs-becs, aux imp\u00e9trants \u00e8s Metal, aux centristes, aux ti\u00e8des et autres timor\u00e9s. Car, mesdames et messieurs, croyez-moi, il faut soit \u00eatre tr\u00e8s solidement \u00e9quip\u00e9, soit accepter de l\u00e2cher totalement prise, pour profiter pleinement de cet opus.<\/p>\n\n\n\n
Pour une fois, on peut sans vergogne se livrer \u00e0 une analyse titre \u00e0 titre. \u00ab The Devil\u2019s Science \u00bb se pr\u00e9sente en premier, dominant l\u2019auditoire du haut de ses vingt-deux minutes et quelques secondes. Lenteur et pesanteur sont les mamelles principales de ce colossal bastion. Les six premi\u00e8res minutes appartiennent ostensiblement au sous-genre du Funeral Doom, avec des riffs colossaux (tr\u00e8s r\u00eaches et distinctement ass\u00e9n\u00e9s), des vocaux caverneux (mais articul\u00e9s, contrebalanc\u00e9s par des intonations plus aigres, voire tr\u00e8s minoritairement claires), une batterie impitoyablement laconique et claquante, sans oublier les arrangements de claviers qui, fort heureusement, \u00e9chappent aux clich\u00e9s des nappes de synth\u00e9s banales \u00e0 pleurer (on serait ici plut\u00f4t dans la fabrication d\u2019un arri\u00e8re-plan tortur\u00e9 et contrast\u00e9).
D\u00e8s la septi\u00e8me minute, le tempo s\u2019acc\u00e9l\u00e8re, puissamment marqu\u00e9 par la double grosse caisse : on nage dans une f\u00e9roce intensit\u00e9 Black Death, particuli\u00e8rement brutale, quoique tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9e. D\u00e8s la huiti\u00e8me minute, la pesante lenteur reprend le dessus, avant de retrouver de forts contrastes avec des pointes de vitesse et de brutalit\u00e9 Black Death, m\u00e2tin\u00e9es de dissonances Post Hardcore b\u00e9nies par les s\u00e9minaux NEUROSIS. Tout au long du reste de ce colossal cauchemar, alternent passages pesants et lents (parfois parcourus par des m\u00e9lodies de guitares laconiques) et brutales mont\u00e9es en r\u00e9gime, avec parfois un penchant pour le Black Metal symphonique \u00e0 tendance autant abrasive qu\u2019expansive. Si le rendu demeure syst\u00e9matiquement aust\u00e8re et hostile, force est de reconna\u00eetre que D\u00c9H\u00c0 sait y faire pour poser des jalons rythmiques suffisamment forts et dynamiques pour \u00e9viter la lassitude d\u2019une part, l\u2019errance d\u2019autre part.<\/p>\n\n\n\n
A peine remis de ce carnaval pervers, l\u2019auditeur se fait happer par un autre mastodonte, pas moins cauchemardesque : \u00ab I Am The Dead \u00bb et son franchissement du cap des 26 minutes. En 1973, ALICE COOPER choquait son monde en chantant le sinistre \u00ab I Love The Dead \u00bb, en cl\u00f4ture du magistral album \u00ab Billion Dollar Babies \u00bb. Presqu\u2019un demi-si\u00e8cle plus tard, D\u00c9H\u00c0 proclame l\u2019impossible : \u00eatre ce qui n\u2019est plus, revendiquer la conscience de ce qui ne pense plus. Et je peux vous assurer que le pendant musical et vocal de ce blasph\u00e8me philosophique et ontologique s\u2019av\u00e8re \u00e0 la hauteur. Dans un foisonnement exigeant mais finalement tr\u00e8s ma\u00eetris\u00e9 de contrastes en tous genres, notre ma\u00eetre \u00e8s perversions alterne lenteur rampante et acc\u00e9l\u00e9rations fulgurantes, traitement instrumental aust\u00e8re au possible et foisonnement d\u2019arrangements orchestraux, franche brutalit\u00e9 et angoisses gothiques. Sans oublier des inserts industriels, combin\u00e9s \u00e0 une mise en son par moment tr\u00e8s r\u00e9miniscente des grandes heures de l\u2019Indus mainstream des ann\u00e9es 90 : MINISTRY pour l\u2019agression rythmique, NINE INCH NAILS pour le versant plus sadique mais avec le recul, \u00e7a grince, \u00e7a percute fort, \u00e0 fond, mais surtout \u00e7a arrache, \u00e7a gratte, \u00e7a irrite, \u00e7a lac\u00e8re. Permettez-moi d\u2019estimer que D\u00c9H\u00c0 vient de parvenir \u00e0 transcrire dans un contexte de Metal extr\u00eame les pratiques inf\u00e2mes \u00e9crites jadis par Donatien Alphonse Fran\u00e7ois de Sade. Or donc, point de salut sans douleur et sans vile humiliation, ainsi qu\u2019en conviendra le sieur D\u00c9H\u00c0 !<\/p>\n\n\n\n
Et de ce type d\u2019humiliation dans la brutalit\u00e9, je peux vous garantir que de nombreux fessiers en trouveront avantage vicieux, tant le sire D\u00c9H\u00c0 manie avec verve Doom, Death et Black dans leurs expressions les plus extr\u00eames, la qualit\u00e9 de la mise en son (prise de son plus mixage) garantissant l\u2019ensemble d\u2019une indigne sortie de route dans la cacophonie. L\u2019art de manier et de ma\u00eetriser les extr\u00eames semble d\u00e9cid\u00e9ment d\u00e9volu \u00e0 D\u00c9H\u00c0 , qu\u2019il en soit ainsi\u2026 pour le plus grand plaisir de votre serviteur.<\/p>\n\n\n\n
Alain Lavanne<\/em><\/p>\n\n\n\n Date de sortie<\/strong>: 18\/03\/2022 2 titres 45\u2019<\/p>\n\n\n\n